Franquicias arquitectónicas


Sobre los edificios que parecen maquetas
Hoy he visto unas fotografías de un edificio de H&dM, en San Francisco, exento , en medio de un parque . Ya son una franquicia. Probablemente, de hecho ,les habrán encargado alguna cosa con cobre como si no hubiesen hecho en la vida nada más que el depósito de señales Auf den Wolf, que visité.
Inciso sobre el Auf den Wolf: era un edificio todo contexto. Tengo una serie de diapositivas secuenciales , sobre él, en las que se ve como esta caja muda , autista, reacciona a todo su entorno , sea el que sea : los muelles ferroviarios que los mismos H&dM construyeron al lado , las vías, las catenarias, los guijarros de granito del suelo , los trabajadores con mono de color amarillo chillón . Y también la luz, una luz muy baja, de invierno , que oscurecía un cobre que había empezado a ennegrecer , que dejava ver lo que había detrás, que permitía dialogar a las dos partes del edificio hasta convertir el forro de cobre en algo más que un simple forro .
En el mísmisimo centro de un parque , el cobre sigue funcionando : aquí el objetivo es revestir unas paredes que seran de lo que sean , ladrillo , hormigón, vete tu a saber : El cobre reviste , también, en este caso , unas cubiertas que forman la quinta fachada del edificio. Se presenta texturizado , pixelado , troquelado sofisticadament por ordenador. Aún así , el edificio presenta un carácter, por definirlo de alguna manera, de edificio, precisamente . Ésto lo digo en oposición a los edificios que no parecen salir de un estado de maquetas grandes. La diferencia es subtil y difícilmente expresable sin conocer un contexto , unos planos, y se basa mucho en las sensaciones : la sensación de ver que el proyecto de ejecución ha pasado literalmente por encima del edificio sin afectarlo , de que que la tectónica , los ladrillos , la estructura , los elementos que pesan o no pesan , no lo han afectado

Toyo Ito: Sendai. El arquitecto creía que la estructura no pesaría, y pesa: tiene materialidad, soldaduras,las barras no se llevan excesivamente con la luz. Resultado : espacio fluido , luz que rebota por unas columnas que son mucho más que columnas de lo que deberían ser . Las juntas constructivas modifican la percepción a cada momento, a cada paso , lo enriquecen y convierten la construcción del edificio en algo positivo, que lo ha enriquecido definitivamente.
Aldo Rossi, hotel en Tokio, el arquitecto no tiene demasiado en cuneta los aspectos tectónicos del edificio: la obra de fábrica es un revestimiento , las columnas parecen no aguantar nada, las aristas son demasiado puras y no parece que se haya considerado demasiado el envejecimiento del edificio. Del básico , de los dibujos realizados por él , de las maquetas ,no hay ni reflexión ni gran cosa . Y el edificio termina siendo esquemático.
H&dM parecen , por el momento , una máquina de producción de proyectos : proyectos cada vez más esquemáticos , proyectos grandes, proyectos locos , diferentes, producto de una reflexión acumulativa que los hace, sistemáticamente, levantarse sobre sus propios edificios para progresar.Pero estos edificios , también sistemáticamente , tienen un carácter que les hace despegarse de plano siempre: puede fallar la estructura , algún material , pero el nivel medio , la sensación, la percepción , siempre es estar frente a un edificio terminado , a un edificio mejorado , pensado des de los materiales y la construcción.
Y todo ello me ha dejado un buen sabor de boca .

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Que el punk está muerto, ¡collons!

Pasajes, número de diciembre-2005. Unos arquitectos noruegos publican unas viviendas en su país. Unas correctas viviendas, revestidas de madera , circulaciones verticales exteriores, materiales bien elegidos, distribución correcta, bla, bla, bla…….. Un bla bla respetuoso , todo hay que decirlo , no todos los proyectos me gustan y éste es bueno .Por encima de la media, decididamente.
El problema de los arquitectos es que se declaran punks. Punks. Un despacho de arquitectura internacional, que publica, que construye, que se relaciona con otros , que tiene personal, y se llaman punks.
Syd Vicious no tenia el graduado escolar.
Johny Rotten declara que, después de los tres primeros meses , siguieron por la pasta.
Steve Jones nunca fue un mal guitarristas.
El productor del grupo les hizo ensayar canciones de Syd Barrett, el primer líder de Pink Floyd. Tenía que ser su repertorio hasta que descubrieron que podían componer.
Campañas de promoción , gira americana.
Contemporaneamente , Marillion sobrevivía sin promoción . Dire Straits no se retransmitían en UK. Grupos elitistas, según ello, grupos que no tenían la mitad de la mitad de los medios que los otros.
Nada es lo que parece, y , mientras , los auténticos punks morían de sobredosis , o se cortaban la cresta y se convertían en Skin heads (en Glasgow, neds) y eran rápidament absorbidos por ideologías de extramaderecha o extremaizquierda , caníbalizados por intelectuales envidiosos de su energía , de su apriorismo que nace de no saber que harás mañana.
Robert Fripp, Eric Clapton son demasiado buenos guitarristas para tocar sucio . Pero precisamente en ésto consiste tocar sin pensar, en ser un buen guitarrista, en superar la técnica, en automatizar. Pero ésto es elitista , ésto es educación y talento , mucho talento , a partes iguales.
¿Arquitectos punks? Marketinguistas de segunda incapaces de entender que , sencillamente, son buenos artesanos con conciencia social capaces de proyectar edificios correctos . Y jóvenes . ¿Deben pedir perdón por ello ? ¿ Les pica?Haber dejado de leer antes. Haber quemado más contenedores. Se les ha pasado el arroz.
Pero espero que repitan las buenas viviendas , con esta misma actitud que les convertirá en personas insoportablemente pedantes , pero con unos hechos que pasan por encima de ellos y terminan legitimando una actitud pasada de rosca por idiota.
Quedan los hechos , y los edificios . Seguiré disfrutando de ellos.

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